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zui近幾年，隨著(zhù)家具保藏熱的不斷升溫，很多人參加到了古典家具的保藏中。在現今存世的古典家具中，明清家具可以說(shuō)占了絕對干流，許多人為了具有一件心儀的明清家具而一擲千金。曾有不少保藏界的朋友來(lái)信問(wèn)詢(xún)屏風(fēng)小編，他們很喜歡收買(mǎi)古舊家具，但關(guān)于家具的年代判定總是拿不準，不知道家具判定有什么訣竅沒(méi)有？為此，屏風(fēng)小編走訪(fǎng)了紅木家具的行家里手，行家建議咱們無(wú)妨從以下幾個(gè)方面著(zhù)手識別，比想像中或許更簡(jiǎn)單些。

　　首先看款式，紅木不論是追摹紫檀仍是黃花梨，都不可能與原形徹底相同。假如理解了紫檀、黃花梨家具的精髓，那么紅木家具就很難亂真。紅木不如紫檀、黃花梨木性安穩，抽漲兇猛，氣候變化對其影響極大。比如簡(jiǎn)直沒(méi)有人用紅木來(lái)做圓形筆筒，原因是不管枯燥與否，歷經(jīng)一冬一夏，它準會(huì )開(kāi)裂變形。所以，咱們常見(jiàn)的木質(zhì)筆筒不是黃花梨就是紫檀，絕不會(huì )是紅木。用紅木旋出一個(gè)圓形，不管外圓仍是內圓，它立刻就會(huì )變形，成為橢圓，而紫檀、黃花梨則不會(huì )。留神一下各種圓形瓶托木座，就會(huì )理解這一點(diǎn)。

　　其次，紅木硬度比黃花梨高些，但耐性差，怕碰擊，故老紅木家具時(shí)有榫頭開(kāi)裂的。在雕琢時(shí)，粗獷圓潤尚可，過(guò)于精密就會(huì )發(fā)作崩茬開(kāi)裂。古代工匠深知紅木這一特征，故老紅木家具不做或少做精密雕工。凡雕工均以圓潤為主，取長(cháng)補短。

　　第三，紅木分類(lèi)比較復雜，它比紫檀的分類(lèi)還要奇妙，現代科技目前尚無(wú)法做出判別，僅僅古家具行業(yè)界根據感覺(jué)進(jìn)行分類(lèi)，并且南北地域存在差異。另外，老紅木款式古拙，色澤油紅，細紋清晰，硬度高而光澤好。包漿好的家具，有黃花梨的風(fēng)貌，特別有些部分非常難分辯。調查細部，?？煽匆?jiàn)相似刮凈魚(yú)鱗的魚(yú)身紋路，稱(chēng)之魚(yú)皮紋，而黃花梨簡(jiǎn)直沒(méi)有魚(yú)皮紋。假如一件家具上有大面積的魚(yú)皮紋，定是紅木無(wú)疑。老紅木的紋路流通，紋路空隙較大，棕眼細長(cháng)。制造時(shí)假如打磨到家，年久運用妥當，則光澤極好，用光可鑒人描述毫不過(guò)火。

　　zui終談到新老紅木的聯(lián)系，指出新紅木與老紅木相比，有紅木的基本外觀(guān)，僅僅肉眼觀(guān)之，外表略顯粗糙，有永久打磨不細的感覺(jué)。再有，新紅木色彩較老紅木色彩淡些，這一點(diǎn)使得很多人常常將它與黃花梨混雜。新紅木的家具款式往往都晚，晚清至民國zui多。

　　明清紅木家具在我國家具史上占有很重要的位置，特別在我國漫長(cháng)的封建社會(huì )的zui終一個(gè)王朝———清朝后期，簡(jiǎn)直霸占了貴重家具的商場(chǎng)，直至民國?，F在，紅木家具仍是時(shí)髦潮流，人們把具有紅木家具視為財富和身份的標志